曲阳定窑遗址
来源：未知 作者：admin 时间：2021/06/04
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定窑遗址是中国制瓷历史的缩影和重要见证，定窑遗址的开放，有助于人们对陶瓷历史发展的了解。在五大名窑中，唯定瓷以装饰见长，其刻花奔逸，印花典雅，附以剔花、堆花、贴花各得其趣，设计开唐宋陶瓷形制之先河。
基本信息
中文名称
曲阳定窑遗址
外文名称
未知
位置
中国制瓷历史的缩影和重要见证
类型
全国重点文物保护单位
目录
1遗址概述
2历史发展
3定瓷鉴定
4北方定瓷毁灭
折叠编辑本段遗址概述
全国重点文物保护单位、被列入中国申报世界文化遗产名单的定窑遗址，
定窑遗址
定窑遗址
位居我国宋代五大名窑之首，是中国北方著名的白瓷窑址。因曲阳宋代属定州管辖，故名定窑。中国的制瓷业到了宋朝，达到了登峰造极的阶段。
宋代有定、汝、官、哥、钧五大名窑，各以其无比的艺术魅力，为我国瓷业的发展做出了积极贡献。定窑遗址规模最大、最集中的窑场分布在曲阳县涧磁村北一带，东西长达10公里，总面积约10余平方公里。
折叠地理位置
定窑遗址规模最大、最集中的窑场分布在曲阳县涧磁村北一带，东西长达10公里，总面积约10余平方公里。
折叠当代遗址保护
定窑遗址
定窑遗址
1951年和1957年故宫博物院陈万里、冯先铭等两次调查。
60年代初河北省文物工作队在北镇村东试掘。1985~1987年河北省文物研究所在北镇村、涧磁岭、野北村、燕川村等地发掘，揭露面积近2000平方米，发现大量窑炉和作坊遗迹，出土遗物标本万余件，残片约37万片。
1988年中华人民共和国国务院公布为全国重点文物保护单位。
折叠编辑本段历史发展
折叠晚唐和五代时
晚唐和五代时定窑烧制的瓷器，还显粗糙简单，正处于向精瓷的过渡阶段。北宋是定窑发展的鼎盛时期，制瓷技术有许多创造和进步。定窑产品以白瓷为主，也烧制其他品种，如黑瓷(黑定)、紫釉(紫定)、绿釉(绿定)等，都是在白瓷胎上，罩高温色釉。定窑的白瓷，胎薄质细，釉色洁白，造型优美，以刻花、画花、印花等加以装饰，艺术水平很高，社会影响很大。宋代大诗人苏东坡知定州时，曾用"定州花瓷琢红玉"的诗句，来赞美定瓷的绚丽多彩。元朝刘祁的《归潜志》说:"定州花瓷瓯，颜色天下白"。故宫博物院收藏的"定州白瓷孩儿枕"，是定瓷的代表作之一。
折叠北宋
宋代定瓷盘
宋代定瓷盘
宋代瓷窑装烧技术最为重要的成就，就是发明了覆烧法和"火照术"，定窑就大量采用覆烧方法，还使用了一种垫圈式组合匣体。这种烧制方法的优点，是最大限度地利用空位空间，既可节省燃料，又可防止器具变形，从而降低了成本，大幅度地提高了产量，对南北瓷窑都产生过很大影响。
折叠金、元时
宋代定瓷狮子
宋代定瓷狮子
定窑在北宋末年"靖康之变"后，由于连年兵灾，逐渐衰落和废弃。但在金、元时仍继续生产。定窑的制瓷技术，对促进我国制瓷业的发展起了重要作用。
折叠编辑本段定瓷鉴定
定瓷鉴赏
定瓷鉴赏
定窑产品以白瓷为主，也烧制酱、红、黑等其他名贵品种，如黑瓷(黑定)、紫釉(紫定)、绿釉(定)、
红釉(红定)等，都是在白瓷胎上，罩上一层高温色釉。元朝刘祁的《归潜志》说，"定州花瓷瓯，颜色天下
白"。 可见，定窑器在当时不仅深受人们喜爱，而且产量较大。宋代大诗人苏东坡在定州时，曾用"定州花瓷琢
红玉"的诗句，来赞美定窑瓷器的绚丽多彩。
折叠北定鉴赏
北定鉴赏
北定鉴赏
定窑还有北定、南定之分。南宋之前，定窑窑址在北方的曲阳，这是烧制的物品称为北定。北定一般具有以下的特征:
1、泪痕
泪痕是指器表的流釉现象，定瓷流釉往往呈条状，宛如垂泪，故称泪痕。泪痕现象仅见于北宋定窑器，唐至五代定瓷并无此特征。唐代定瓷釉薄而洁白，胎釉结合十分紧密，无流釉现象;北宋则凝厚而泛黄，釉内气泡大而多，釉层在烧结过程中随器垂挂流淌，形成泪痕。北宋早期，定窑采用正烧，流釉方向自口至底，北宋中期以后，定窑创造了覆烧的技法，流釉方向自底向口，但也有一些特殊情况，笔者曾见过一些定窑白瓷，泪痕方向为横向，十分奇怪，形成原因尚待研究。
2、竹丝刷痕
在定窑碗、盘类器物的外壁，经常可看见细密如竹丝的划痕，这些划痕是器物初步成型后旋坯加工时留下的，当然在其它窑口的器物外壁也可见到旋坯痕，但不如定窑的纤细密集，此为鉴定定窑器物的一个特征。
3、底足
定窑器物的底足类型不多，主要分为平底与圈足两大类，而其圈足具有与其它窑口器物圈足明显不同的特点，这些特点体现在北宋中期以后覆烧成型的定窑器上，由于覆烧的发明，器物圈足得以裹釉，而将露胎处移至器上，然而裹上釉层的器足在外观上的表现并不那么完美，足面(圈足与地面接触部分)总是显得不够平整，有些地方釉厚，有些地方釉薄，以手抚之，明显地感到凹凸不平，笔者所目见的北宋定窑圈足器无一例外。这种现象十分奇怪，但在鉴定中却非常有效，凡北宋定窑圈足器(采用覆烧法，圈足上釉者)均有此特征，此为鉴定之关键。
另外，定窑圈足器之圈足有大小两种类型，大圈足器之足底往往可见竹丝刷痕，刷痕呈同心圆，而小圈足器则无这种现象，但无论大小圈足，足均极浅，足墙均窄，小圈足器挖足不过肩，几乎无钩手。
4、变形
定窑器物，尤其是碗类器物，大都有些变形，若是完整器，将器物倒扣于桌面，便很容易发现这一特点。
就目前在市场上所见到的仿定白瓷而言，泪痕现象已可做到，竹丝刷痕亦不难实现，至于器物的变形非人力而可强为，而取决于烧造时的火候、窑位、气氛等等因素，若以人力做作，不免留下故意造作的，不自然的痕迹。现在只有一点还难以企及，就是足面的不平现象，这种现象的形成完全出于自然，且在目前尚未引起仿造者足够的重视，仍可作为鉴定的一个标准。
折叠南定鉴赏
南定鉴赏
南定鉴赏
宋室南迁之后，定窑工人一部份到了景德镇，一部份到了吉州，称为南定。在景德镇生产的釉色似粉，又称粉定。粉定一般有一下特点:
1、釉色白而滋润
元代的景德镇窑，由仿定而创烧了这种粉定，特点是釉色白而滋润。可以说这一类定瓷已经不是传统上的定词了。
2、白瓷铭文
绍兴八年和议成，始正式定都临安(杭州)，南宋和女真以淮水为界，南北处于分割对峙之中。在相当长的一段时期里，宫廷的瓷器来源极不稳定，定窑等窑场又处于金人管辖区，由此定窑瓷器从来源途径上和北宋时期相比从根本上发生了变化。由于失去从窑场直接获取定窑瓷器的机会，同时也就失去烧窑前刻制铭文的可能，这是后刻铭文形成的前提和主要原因。正如汪庆正先生早年指出的:"我们是否能做出这样的判断:北宋时期，宫廷指令各瓷窑烧造贡瓷，在窑场就刻上使用宫殿的名称。南渡后，南宋朝廷当然不可能得到北方瓷窑的贡品，只能通过贸易获得所需要的宫廷用器，其宫殿名称当然也只能在器物到了南方后再加刻了。"此时的定词多加有铭文 。
3、印花纹饰
窑纹饰中最富表现力的是印花纹饰。这一工艺始于北宋中期，成熟于北宋晚期。最精美的定窑器物纹饰在盘、碗等器物中心，这类器型内外都有纹饰的较少。定窑器物纹饰的特点是层次分明，最外圈或中间，常用回纹把图案隔开。纹饰总体布局线条清晰，形态经巧妙变形，繁而不乱，布局严谨，讲究对称，层次分明，线条清晰，工整素雅，艺术水平很高。定窑印花大多印在碗盘的内部，里外都有纹饰的器物极为少见。
4、印花题材
定窑印花题材以花卉纹最为常见，主要有莲、菊、萱草、牡丹、梅等，花卉纹布局多采用缠枝、折枝等方法，讲求对称。有的碗、盘口沿作花瓣式，碗内印一盛开的花朵，同时在外壁刻上花蒂与花瓣轮廓线。这种把印、刻手法并用于一件器物，里外装饰统一的做法，使器物造型和花纹装饰浑如一体，十分精美。其次，定窑还有大量的动物纹饰，主要有牛、鹿、鸳鸯、麒麟、龙凤、狮子和飞龙等。定窑飞龙纹一般装饰在盘、碟、碗等卧件的器物中心，祥云围绕，独龙为多，尚未见有对称的双龙纹饰。飞龙身形矫健，昂首腾飞于祥云之间，龙尾与后腿缠绕，龙嘴露齿，欲吞火球，背有鳍，身刻鱼鳞纹，龙须飘动，龙肘有毛，三爪尖利，栩栩如生。而定窑立件上只装饰有变形龙纹，其装饰水平与盘、碟上的龙纹相去甚远。禽鸟纹饰中主要有凤凰、孔雀、鹭鸶、鸳鸯、雁、鸭等，做工精美的飞凤比较少见。
折叠编辑本段北方定瓷毁灭
折叠女真族破坏
定窑考古遗址
定窑考古遗址
建炎元年(1127年)至绍兴八年(1138年)，是定窑白瓷后刻铭文产生和形成时期。此间女真族割据北方，窑场大多遭受严重破坏，窑工大量南逃，瓷器生产处于低谷(包括定窑)。
折叠景德镇兴起
绍兴八年(1138年)至嘉泰四年(1204年)，南宋经济已相当繁荣，社会生产力有了长足的发展，官窑生产已据规模，景德镇仿定窑产品已趋完美，龙泉已能生产高质量的粉青、梅子青釉青瓷，朝廷可随时到官窑和南方诸窑烧制自己所需的产品，南定兴起 。
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定窑遗址是中国制瓷历史的缩影和重要见证，定窑遗址的开放，有助于人们对陶瓷历史发展的了解。在五大名窑中，唯定瓷以装饰见长，其刻花奔逸，印花典雅，附以剔花、堆花、贴花各得其趣，设计开唐宋陶瓷形制之先河。
基本信息
中文名称
曲阳定窑遗址
外文名称
未知
位置
中国制瓷历史的缩影和重要见证
类型
全国重点文物保护单位
目录
1遗址概述
2历史发展
3定瓷鉴定
4北方定瓷毁灭
折叠编辑本段遗址概述
全国重点文物保护单位、被列入中国申报世界文化遗产名单的定窑遗址，
定窑遗址
定窑遗址
位居我国宋代五大名窑之首，是中国北方著名的白瓷窑址。因曲阳宋代属定州管辖，故名定窑。中国的制瓷业到了宋朝，达到了登峰造极的阶段。
宋代有定、汝、官、哥、钧五大名窑，各以其无比的艺术魅力，为我国瓷业的发展做出了积极贡献。定窑遗址规模最大、最集中的窑场分布在曲阳县涧磁村北一带，东西长达10公里，总面积约10余平方公里。
折叠地理位置
定窑遗址规模最大、最集中的窑场分布在曲阳县涧磁村北一带，东西长达10公里，总面积约10余平方公里。
折叠当代遗址保护
定窑遗址
定窑遗址
1951年和1957年故宫博物院陈万里、冯先铭等两次调查。
60年代初河北省文物工作队在北镇村东试掘。1985~1987年河北省文物研究所在北镇村、涧磁岭、野北村、燕川村等地发掘，揭露面积近2000平方米，发现大量窑炉和作坊遗迹，出土遗物标本万余件，残片约37万片。
1988年中华人民共和国国务院公布为全国重点文物保护单位。
折叠编辑本段历史发展
折叠晚唐和五代时
晚唐和五代时定窑烧制的瓷器，还显粗糙简单，正处于向精瓷的过渡阶段。北宋是定窑发展的鼎盛时期，制瓷技术有许多创造和进步。定窑产品以白瓷为主，也烧制其他品种，如黑瓷(黑定)、紫釉(紫定)、绿釉(绿定)等，都是在白瓷胎上，罩高温色釉。定窑的白瓷，胎薄质细，釉色洁白，造型优美，以刻花、画花、印花等加以装饰，艺术水平很高，社会影响很大。宋代大诗人苏东坡知定州时，曾用"定州花瓷琢红玉"的诗句，来赞美定瓷的绚丽多彩。元朝刘祁的《归潜志》说:"定州花瓷瓯，颜色天下白"。故宫博物院收藏的"定州白瓷孩儿枕"，是定瓷的代表作之一。
折叠北宋
宋代定瓷盘
宋代定瓷盘
宋代瓷窑装烧技术最为重要的成就，就是发明了覆烧法和"火照术"，定窑就大量采用覆烧方法，还使用了一种垫圈式组合匣体。这种烧制方法的优点，是最大限度地利用空位空间，既可节省燃料，又可防止器具变形，从而降低了成本，大幅度地提高了产量，对南北瓷窑都产生过很大影响。
折叠金、元时
宋代定瓷狮子
宋代定瓷狮子
定窑在北宋末年"靖康之变"后，由于连年兵灾，逐渐衰落和废弃。但在金、元时仍继续生产。定窑的制瓷技术，对促进我国制瓷业的发展起了重要作用。
折叠编辑本段定瓷鉴定
定瓷鉴赏
定瓷鉴赏
定窑产品以白瓷为主，也烧制酱、红、黑等其他名贵品种，如黑瓷(黑定)、紫釉(紫定)、绿釉(定)、
红釉(红定)等，都是在白瓷胎上，罩上一层高温色釉。元朝刘祁的《归潜志》说，"定州花瓷瓯，颜色天下
白"。 可见，定窑器在当时不仅深受人们喜爱，而且产量较大。宋代大诗人苏东坡在定州时，曾用"定州花瓷琢
红玉"的诗句，来赞美定窑瓷器的绚丽多彩。
折叠北定鉴赏
北定鉴赏
北定鉴赏
定窑还有北定、南定之分。南宋之前，定窑窑址在北方的曲阳，这是烧制的物品称为北定。北定一般具有以下的特征:
1、泪痕
泪痕是指器表的流釉现象，定瓷流釉往往呈条状，宛如垂泪，故称泪痕。泪痕现象仅见于北宋定窑器，唐至五代定瓷并无此特征。唐代定瓷釉薄而洁白，胎釉结合十分紧密，无流釉现象;北宋则凝厚而泛黄，釉内气泡大而多，釉层在烧结过程中随器垂挂流淌，形成泪痕。北宋早期，定窑采用正烧，流釉方向自口至底，北宋中期以后，定窑创造了覆烧的技法，流釉方向自底向口，但也有一些特殊情况，笔者曾见过一些定窑白瓷，泪痕方向为横向，十分奇怪，形成原因尚待研究。
2、竹丝刷痕
在定窑碗、盘类器物的外壁，经常可看见细密如竹丝的划痕，这些划痕是器物初步成型后旋坯加工时留下的，当然在其它窑口的器物外壁也可见到旋坯痕，但不如定窑的纤细密集，此为鉴定定窑器物的一个特征。
3、底足
定窑器物的底足类型不多，主要分为平底与圈足两大类，而其圈足具有与其它窑口器物圈足明显不同的特点，这些特点体现在北宋中期以后覆烧成型的定窑器上，由于覆烧的发明，器物圈足得以裹釉，而将露胎处移至器上，然而裹上釉层的器足在外观上的表现并不那么完美，足面(圈足与地面接触部分)总是显得不够平整，有些地方釉厚，有些地方釉薄，以手抚之，明显地感到凹凸不平，笔者所目见的北宋定窑圈足器无一例外。这种现象十分奇怪，但在鉴定中却非常有效，凡北宋定窑圈足器(采用覆烧法，圈足上釉者)均有此特征，此为鉴定之关键。
另外，定窑圈足器之圈足有大小两种类型，大圈足器之足底往往可见竹丝刷痕，刷痕呈同心圆，而小圈足器则无这种现象，但无论大小圈足，足均极浅，足墙均窄，小圈足器挖足不过肩，几乎无钩手。
4、变形
定窑器物，尤其是碗类器物，大都有些变形，若是完整器，将器物倒扣于桌面，便很容易发现这一特点。
就目前在市场上所见到的仿定白瓷而言，泪痕现象已可做到，竹丝刷痕亦不难实现，至于器物的变形非人力而可强为，而取决于烧造时的火候、窑位、气氛等等因素，若以人力做作，不免留下故意造作的，不自然的痕迹。现在只有一点还难以企及，就是足面的不平现象，这种现象的形成完全出于自然，且在目前尚未引起仿造者足够的重视，仍可作为鉴定的一个标准。
折叠南定鉴赏
南定鉴赏
南定鉴赏
宋室南迁之后，定窑工人一部份到了景德镇，一部份到了吉州，称为南定。在景德镇生产的釉色似粉，又称粉定。粉定一般有一下特点:
1、釉色白而滋润
元代的景德镇窑，由仿定而创烧了这种粉定，特点是釉色白而滋润。可以说这一类定瓷已经不是传统上的定词了。
2、白瓷铭文
绍兴八年和议成，始正式定都临安(杭州)，南宋和女真以淮水为界，南北处于分割对峙之中。在相当长的一段时期里，宫廷的瓷器来源极不稳定，定窑等窑场又处于金人管辖区，由此定窑瓷器从来源途径上和北宋时期相比从根本上发生了变化。由于失去从窑场直接获取定窑瓷器的机会，同时也就失去烧窑前刻制铭文的可能，这是后刻铭文形成的前提和主要原因。正如汪庆正先生早年指出的:"我们是否能做出这样的判断:北宋时期，宫廷指令各瓷窑烧造贡瓷，在窑场就刻上使用宫殿的名称。南渡后，南宋朝廷当然不可能得到北方瓷窑的贡品，只能通过贸易获得所需要的宫廷用器，其宫殿名称当然也只能在器物到了南方后再加刻了。"此时的定词多加有铭文 。
3、印花纹饰
窑纹饰中最富表现力的是印花纹饰。这一工艺始于北宋中期，成熟于北宋晚期。最精美的定窑器物纹饰在盘、碗等器物中心，这类器型内外都有纹饰的较少。定窑器物纹饰的特点是层次分明，最外圈或中间，常用回纹把图案隔开。纹饰总体布局线条清晰，形态经巧妙变形，繁而不乱，布局严谨，讲究对称，层次分明，线条清晰，工整素雅，艺术水平很高。定窑印花大多印在碗盘的内部，里外都有纹饰的器物极为少见。
4、印花题材
定窑印花题材以花卉纹最为常见，主要有莲、菊、萱草、牡丹、梅等，花卉纹布局多采用缠枝、折枝等方法，讲求对称。有的碗、盘口沿作花瓣式，碗内印一盛开的花朵，同时在外壁刻上花蒂与花瓣轮廓线。这种把印、刻手法并用于一件器物，里外装饰统一的做法，使器物造型和花纹装饰浑如一体，十分精美。其次，定窑还有大量的动物纹饰，主要有牛、鹿、鸳鸯、麒麟、龙凤、狮子和飞龙等。定窑飞龙纹一般装饰在盘、碟、碗等卧件的器物中心，祥云围绕，独龙为多，尚未见有对称的双龙纹饰。飞龙身形矫健，昂首腾飞于祥云之间，龙尾与后腿缠绕，龙嘴露齿，欲吞火球，背有鳍，身刻鱼鳞纹，龙须飘动，龙肘有毛，三爪尖利，栩栩如生。而定窑立件上只装饰有变形龙纹，其装饰水平与盘、碟上的龙纹相去甚远。禽鸟纹饰中主要有凤凰、孔雀、鹭鸶、鸳鸯、雁、鸭等，做工精美的飞凤比较少见。
折叠编辑本段北方定瓷毁灭
折叠女真族破坏
定窑考古遗址
定窑考古遗址
建炎元年(1127年)至绍兴八年(1138年)，是定窑白瓷后刻铭文产生和形成时期。此间女真族割据北方，窑场大多遭受严重破坏，窑工大量南逃，瓷器生产处于低谷(包括定窑)。
折叠景德镇兴起
绍兴八年(1138年)至嘉泰四年(1204年)，南宋经济已相当繁荣，社会生产力有了长足的发展，官窑生产已据规模，景德镇仿定窑产品已趋完美，龙泉已能生产高质量的粉青、梅子青釉青瓷，朝廷可随时到官窑和南方诸窑烧制自己所需的产品，南定兴起 。
